더 이상 아리랑을 들을 일도 없지만, 어쩌다 아이들의
가락을 들으면 그것은 랩이나 테크노와 같이 리믹스한 잡종의 음감(音感)으로
들릴 때가 있다. [낙화암]은 목련이 바람에 날리듯 가볍고 해맑은 가슴으로 환한 미소가 번지면서 졸졸졸 물살이 흐르는 느낌이다. 서양음악이 뾰족한 첨탑같이
차게 느껴진다면, 우리 가락은 저 들풀을 흔들며 지나는 바람과 같이
때로 거칠면서 훈훈하다. 그리하여 무언가 말없이 건네주는
저 모성의 소리에 가슴이 저민다. 더불어
이준호님의 [풍향]을 들으면 다산 정약용 선생이 유배길에 오르던 강진만과
백련사, 그리고 다산초당이 떠오른다. 이곡을 듣고 있노라면 문득
고뇌를 털며 성큼 성큼 대숲을 걸어오는 다산 선생의 모습이 눈에 선하다. 그와 더불어 김영재님의 [적념(寂念)]도 기타의
화음을 받아 우리의 내면을 돌아오는 그리움과 회한의 소리처럼 잔잔하고
깊다. 꽃분네야 꽃분네야 너 어디를 울며가니 우리 엄마 산소 옆에 젖먹으러 나는 간다. 한번 가신 우리 엄마 어디 가고 못오시나 우리 엄마 우리 엄마 언제 다시 오시려나... 저녁해가 저무르니 날이 새면 오시려나 그믐밤이 어두우니 달이 뜨면 오시려나 겨울날에 눈이오니 봄이 오면 오시려나 우리 엄마 우리 엄마 언제 다시 오시려나. <위 내용 중의 음악을 감상하려면 소리바다 웹 사이트를 이용하시기 바랍니다.>
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잊혀진 옛 국악 S P 음반 |
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이
방에서는 먼저 해금과 대금이 이끄는 우리의 소리에 몸과 마음을 기대어 본다. 첫
번째 가락은 경기도립국악단 지휘자이며 슬기둥을 이끄는 이준호님의
<그 저녁 무렵부터 새벽이
오기까지>이다. 이
곡을 들으면 나는 눈 덮인 들판을 바라보며 막 길을 나서는 심정이다.
정신의 깊이가 느껴지는 저 해오라기같이 여명을 주시하는 그런 느낌으로
뼈가 시리다. 
